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陈伟光
放映室
陈伟光/《第二十条》法不能向不法让步
《第二十条》通过雷佳音的检察官角色,把3条故事线同步并进地交替叙事,在人物设定和事件背景上做到有条不紊脉络清晰,让观众完全置身其中。
2星期前
放映室
放映室
陈伟光/《周处除三害》贪嗔痴三毒攻心
导演黄精甫曾经是香港最耀眼的新晋导演,过去执导的《江湖》和《阿嫂》都是形式大于内容,这回剧本不再空洞,以本身强烈的影像风格,革新了台湾动作片的面貌,暌违10年后风光回归。
4星期前
放映室
放映室
陈伟光/伊朗电影节因人性与生活而动人
由于能够通过政府审查的题材有限,伊朗电影更加专注在普通人的生活面貌,从日常细节中寻求生命意义,人文色彩因而特别浓厚。
1月前
放映室
艺文
西北孤鸟/以实验之名的武林怪胎──双人表演艺术节(表演篇)
《双人表演艺术节》,暴露了戏剧人对演出制作、选材卖点的盲区,最后又以误导性言论画下句点,颇为遗憾。
1月前
艺文
放映室
【奥斯卡得奖电影 | 最佳女配角】《The Holdovers》演员让你回味
电影并没有开门见山地把这些实情说出来,而是随着剧情发展,透过不同事件引起的对话建立叙事脉络,这正是导演Alexander Payne的强项,让观众慢慢发掘故事的细节。
2月前
放映室
放映室
陈伟光/《红毯先生》电影人自嘲的黑色幽默
刘德华在戏里接近本色的演出,是最值得玩味的地方,他不介意自我调侃,拿本身的坠马意外当题材,开自己明星形象的玩笑,让这个故事额外有说服力。
2月前
放映室
放映室
陈伟光/《雨城》一切都是为你好吗?
对儿女严格管教,控制欲很强,要求所有人都按照他的意愿行事,不懂和家人沟通,专制之余还很迷信,是典型的华人家长形象,上一代情绪勒索的受害者不幸成了这一代的加害者。
2月前
放映室
放映室
陈伟光/《三大队》创中国式警匪追凶新高度
《三大队》并没有强调个人英雄主义,与主角同行的五位队友同样举足轻重,虽然没有坚持到最后一刻,但从每个人经历的一切,足以反映了追凶过程的难度。
3月前
放映室
牛杂
牛忠/梅诗集
梅淑贞告诉我她要出书,是一套7集的梅淑贞文选,收集她中学少女时期至今已过半个世纪的梅淑贞文选。党友们知道这件事后都异口同声说早就应该出了。应有的约会,迟到肯定好过没到……
4月前
牛杂
放映室
陈伟光/《Pendatang》是一则政治寓言
实际上全片都在显示人性可以制造问题,同时也可以超越法规解决问题;看完本片,我们应该更珍惜各族还能和睦共存的当下。
4月前
放映室
牛杂
牛忠/怪胎、莎剧
有句名句,不知谁说的,大意是100个读哈姆雷特的人,就有100个人眼中的哈姆雷特。李奕翰和刘志海在这个时间点选择改编演出这个哈姆雷特版本,有没有想要大马观众看了他们眼中的这个哈姆雷特,而去思考一些眼前面对的问题……
5月前
牛杂
艺文
双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
双人艺术节由四部独立的双人表演组成,分别是舞者爱美丽亚与James Kan的《笨蛋墙》、资深广播人洪绣晴与擅长演奏竹笛、中阮、洞箫等华乐的浩子所联合演出的《武林50》。另外则是李奕翰与刘志海的《进退两难的哈姆雷特》,以及陈伟光与吴立光的《像我这样一个怪胎》。
7月前
艺文
物外游
光头佬/捉住青春的尾巴
假牙聊到,《我的青春小鸟》诗集的创作,原来就不是为了演出而写的,因此,关于伟光将它搬到剧场,演员们要如何去演绎,或是以怎么样的肢体语言来诠释,他是完全置身度外的。“这的确是一件具有难度的挑战的事啊!”假牙不忘幽幽地加了这么一句话。
1年前
物外游
艺文
郭碧容/新诗与剧场的两次相遇──剧场导演庄雄伟
这一次,《我的末日青春小鸟》要用更多元的形式来让观众感受到所谓的临场感,试图模糊掉演员与观众那种台上台下的距离,以一种沉浸式剧场的形式来呈现。
1年前
艺文
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