大马作协新闻资料

简

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

华社

作协开办马华文学鉴赏班近300人参与反应热

华文教师如何突破教学瓶颈，进一步提升学生的文学鉴赏能力？为此，马来西亚华文作家协会（大马作协）推出“扎根”2025马华文学鉴赏班，旨在提升大众文学素养、扩大本地文学阅读群体，并推动马华文学扎根本土、走向国际。

38分钟前

华社

星云

【我的工作台】奇迹诞生之地/蔡家杰

在得知村上春树和刘震云都喜欢跑步后，我也曾到住处不远的大广场跑步，尝试在运动中捕捉到与这些大作家灵魂共振的奇迹瞬间。我为捕捉这种伟大的灵感做过许多诡异的事情，例如跑到店铺后厨偷偷洗碗、凌晨3点到大街上游荡、大中午躲在公园游乐设施内冥想。但跑步不行，应该说：只要一天之内安排了激烈的运动项目，它就会瞬间吞噬我接下来一整天的能量，连饭都没力气吃，更何谈写作？认知到这一点后，我便乖乖地待在住处读书、写作，使用着低能量人群的灵感获取方式——踱步。我写作的必备条件，就是拥有一张桌子（或任何放得下电脑的平台）、一把椅子以及实测需要至少5步的开放空间，最后这一项是底线。为免踱步时遭人斜视，我只能在宿舍、家里、民宿这类私人空间写作。一众朋友曾见证过我写作时的盛况：来回踱步三、四分钟，忽然站定，然后弯下腰打字，然后重复这套动作直到写完已是两个小时后。他们说：“你写东西写得很忙、很累欸。” 我答：“生命在于运动。” 与灵感共舞的5步我写作时必须踱步，否则什么也写不出来。可能有些人的灵感就是从屁股来的，又或是印证了那句“男生是下半身思考的动物”，我总是得站起来、走一走，思绪才能流通大脑，文档左下角的字数才能随着踱步的步数增加。总感觉我的灵感是羞涩的情人，祂明明如此优秀，却非得让我站起来与祂共舞，才肯一点点地释放祂本该肆意挥洒的光芒。常常一天下来完成了稿件，酸爽的不只是大脑，还有小腿和脚底板。但这5步为底限的“创作平台”已然成为了我写作环境的必备条件。对我来说，这5步的舞台才是我和灵感日日夜夜排练、共舞的创作现场，而非生硬的电脑和桌椅。没出现在报刊杂志和线上平台的时刻，我们都在这里与句子周旋、与文字搏斗。每一个转身都是叙事的转折、每一个跳跃是意象的延伸、每一个句号都是语句的落地。而读者所知的，舞动在纸上、在电脑上的文字只是我们预先排练好的成果展示，所以我和灵感更愿意将这片独属于我们的方寸之地称作：“Where Amazing Happens” （奇迹诞生之地）

2月前

星云

星云

【我的工作台】方圆之间的独思/刘育龙

我现在用着的两张书桌，一张是方的，一张是圆的。这两张书桌不是在书房，也不是在卧室，而是置放在客厅的一个角落，也就是我们通称为饭厅的使用空间，理由很简单：这两张书桌原本都是饭桌。书房和卧室都放了书桌，我以往也经常在这两个地方处理工作和写稿。MCO期间，为了方便做线上讲课和开会，我把工作地点转移到饭厅，从此便荒置那两处的书桌了。方桌子是玻璃桌面，正方形，有两层，电脑、手机、耳机、文具、保健品以及一些信函和文件等都零散地堆积在这张桌子上，比较抢眼的也许是阿童木（手冢治虫的代表作《铁臂阿童木》的男主角）的模型，还有明日香（《新世纪福音战士》（EVA）的女主角）的电脑垫以及印上本地漫画家LAT的漫画的杯垫。为了拍照，我确实有稍微整理，不过大概只是移动了桌上20%的物件，其他的保留了平时“杂草丛生”的模样。从LAT到阿童木圆桌子是塑料桌面，偶尔我会放几本最近常翻阅的书。方桌子有众多杂物盘踞，可用的空间很小，有时候要手写文稿，或是要在审阅一些创作比赛的稿件时随手做记录和写评语，便得改用圆桌子工作。说到桌上的“镇山宝”，刚巧大都是漫画的周边产品。自己从小就爱看漫画，尤其是日本漫画，不过LAT的作品倒是少数我比较钟爱的本地漫画杰作。LAT的杯垫是在参观位于华都牙也的GALERI RUMAH LAT 画廊后，离开前想到大老远来朝圣，总不能空手而归便买下了。虽然我也曾经参观日本宝冢市的手冢治虫纪念馆，买了一件印有阿童木造型的蓝色T恤，不过这个模型却是在淘宝网购的。在手冢治虫的设定里，阿童木这个机器人拥有现象级的战斗力，个性却十分善良，懂得悯人惜物，然而在我的想像中，未来世界伴随着AGI（人造的神？）的诞生，迟早会出现能征服人类的机器人，接近终结者（Terminator）那一种类型的，但愿我是在杞人忧天。除了看书、漫画和电影，闲暇时我也喜欢听歌。如果大家够细心的话，大概能发现我的书桌上有三副耳机，两副是蓝牙头戴式的，一副是有线耳塞式的。我写作和看书时爱清静，不过有时候我也会戴上耳机听一些乐曲，尤其是Two Steps From Hell（中文译名一大堆，我比较喜欢的是“地狱咫尺”）的作品，其中又以〈Impossible〉最得我心。 “明方圆之道，得自在人生”，方圆之间，是我与缪斯打交道和自得其乐的小天地。

2月前

星云

星云

【我的工作台】一隅/金睿瑜

工作台对我来说意义不大。由于20岁才配有一张专属书桌，我仍习惯于公共区域写作。完稿以后，我才会躲进房间修稿。寄居于外婆家的日子，我被分配的空间仅是一个床位。每当我写完功课，大人总是吩咐我把儿童折叠式书桌塞进神台和电视柜之间的缝隙，以免碍位。每个晚上，我总是跪在角落，小心翼翼地收拾台面，整理书包。成长过程，妈妈像孟母一样，经常带着我们搬家，我好羡慕同学可以有一张“像样”的书桌。或许因为没有固定的成长环境，我的学习桌几乎从未与“专业书桌”挂钩，而是诸如饭桌、茶几、折叠桌等公共台面。总归一句，这些都不是我的个人书桌。念中文系后，妈妈搬来一张矮木桌，放在客厅。摆上笔电，我终于感觉自己有了一张桌子。伴随学分的增加，课本与参考资料越囤越多。每当我写课程报告，笔记与纸张总是铺满桌面。如遇需要分析或创作的作业，我便戴上耳机，摁下单曲循环按键便能快速进入写作状态。把文章放进冰箱自从搬到新家，我终于拥有一个理想的“工作台”。这张桌子陪我从本科念到硕士，交出了两本毕业论文。我在这里写过电视电影剧本、编撰文稿、参加文学奖、担任评审……看似不稳定的小案子，都像我的兼职。我经常戏称自己是以学生名义，偶尔贩卖文字的人。对于严格意义的“写作”，我觉得自己更像当年那个在角落随性发挥的小女孩。灵感经常在散步的时候找上我，若不把它暂时存进脑海，便要掏出手机，站在公园一角打字。无形中，我形成了随性的创作理念，而我真正看重的却是修稿。记得文凭班时期，傅承得老师说过：“写作，最终要学会把文章放进冰箱。”那时的我不明白其中深意。如今，我已持续投稿3年，也渐渐地改变以前“现写现投”的写作方式。随着创作习惯的转移，我的写作空间亦不自觉地转向更利于写稿的布局。去年，我把桌子从窗口移到贴近床尾的墙边，一侧摆放木椅；另一侧紧挨着床。如此一来，我能随时躺下来构思，也允许自己第一时间跳起来修稿。我想，自己的工作台不过是世间一隅，能够安放我写作的地方。

2月前

星云

星云

【我的工作台】赎身/陈凯宇

上一年就要结束的时候，我最后一次跟妈妈说，我想要回自己的房间。有关改变现状的通话仍然是不开心的。跟以往不同的是，这次我做好了准备，如果他们照旧不动手，我要自己来。唯有清走他们的大件家私和旧物，我才可以买我的。再回家，房间已经空出了大半。家人过剩的杂物还在，但已经不像以前那般处处占位，足够让我在宜家马上决定要买的床架、置物架、电脑椅和书桌。一直以来，家人随意进进出出，东西都是他们的，我没有机会说什么。需要工作时，我从地上的床褥流连到爸爸的书桌、饭厅的餐桌，更多时候我会干脆坐靠沙发，拿一块小板垫放笔电，每一处都是还了又借的结果。想要维持专注，出门到咖啡厅才是最好的办法。只要买一份饮料餐点，找到有插座的空位，我便心安理得地拥有一个桌面。与周围食客和服务生刚好的距离，让我可以不感到那么焦虑。用完了再续杯续餐，就能坐下去，直到进度差不多了，我决定买单离开。游民身分所衍生出的边界隐患就是，对于任何人我都要更费时费力地划出一道安全界线。线当然是粗体的，我与谁都保持有限度的亲昵，便于随时逃开。家私送到的那天中午，我按着书桌140×70公分的长和宽，到铝门窗玻璃行打了一片透明玻璃回家。玻璃下的时光标本桌面粗糙起伏的木纹看上去就像一片沙地。复上玻璃之前，我一一铺上收存多年的明信片和合照。很多寄件人都消失了，但他们写过的字还在。如今隔着一层玻璃，那些时间的标本都不会受潮变皱，在白亮的灯照下就像刚刚带回家的样子。尽管当前生活力求轻简，但对于记忆和人，我还是有着私心的偏执。害怕积尘的关系，我将所有物品收入书桌的侧柜，桌上只保留了桌灯和仙人掌，每次回家只要擦擦玻璃就可以用了。几次发现桌上突然多了家庭相框、文具筒和其他物件，我都会马上还回去说，我不要我的桌上有任何东西。这是多年来，在这个更接近储物用途的空间所没有过的对话。新家私赋予房间意义，我也就长出了真正的核心、面貌与边界。在这当中，所有的想要与需要、欣喜和悲伤、亲昵与退避，都是被允许的。平常只要将日光灯关掉，扭开桌灯，我就可以不看周边家人留下来的东西，就像在咖啡厅工作一样投入荧幕。休假就是我和这张桌子之间的时限，短则一周，长则一个月。因为总是没有多久，直到现在我都还没有完全习惯房间更自己的样子。每次回来都是一次reset，一次豁然开朗。这份不习惯是我乐于重复体验的。有了一张不用续杯即可回去的桌面，我偶尔还会开启游民模式，但已经没有什么逗留在外的念头。

2月前

星云

星云

【我的工作台】仪式/吕育陶

大学毕业以后有好长一段日子在外租房，窝在小小的房间里，是卧房也是书房，那些随我漂泊的书本、杂志，就摆在一个一公尺高的小书架，放不下的就层层叠在地板。那个年代没有智慧型手机，像块木头的诺基亚只能通电话和传简讯。要写作时就拿出白纸，在一张二手的4呎长2呎宽的书桌前，提笔逐字记下，再抄在像阡陌的稿纸上，放进信封寄出。这竟然是上个世纪的事情了。如今普通文具店已寻不获稿纸，但比以往多了很多写字的机会。随着社媒软件入侵手机以后，写生活随笔讨论问题发表自己意见，都在手机虚拟键盘上完成，这是文字前所未有被大量使用的年代。在都城安定下来以后，就把楼下客房的一半变成书房，也是我有时居家办公时的办公室。客房的形状狭长，靠近门口的部分有一张床和衣柜，再往内走才是我的书桌，一个旋转书柜，一口窗。诗人夏宇在一次访谈中如此形容自己写诗的过程，我拥有5张桌子在我的屋子里，有书桌，有饭桌，有咖啡店倒闭时拍卖的长桌，有榻榻米上的矮桌，还有一张围了方格子亚麻布的小桌。她写作时会找张比较干净的桌子，一会儿就把桌面弄脏，就换一张，先整理，又弄脏，站起来又换一张，结果大部分的诗作总在找下一张桌子的中途完成。她觉得她需要一双溜冰鞋。我没有像夏宇拥有这么隆重的写作习惯，也无法像某些数字原住民，几千字文稿都可以在手机上完成，我还是习惯在书房，正襟危坐书桌前，打开电脑，把文字逐个敲进档案里。干净的书桌，没有任何拜物主义要求的信物。灵感源自旋转书架窗外是房子的后巷，对着邻人屋后的墙，没有风景，偶尔有猫和松鼠经过。居家办公时，有时空气中会飘来邻人炒菜的咸鱼香，有时会嗅到邻人沐浴露或洗发水的味道，这些形成枯燥的午间生活的味道。而一旁节省空间的旋转书架，放着都是新购入或者想看的书，那才是灵感的和动力泉源，没上班时躲在书房里，合上电脑，从旋转书架上抽出诗集阅读，是我难得的me time。无论是手写或键盘输入，疯狂的奇想或冷静的批阅，三十多年来书桌是我唯一的工作室，唯一的写作仪式。

2月前

星云