王晋恒／《我的出走日记》屡败屡试的人生解放

《我》中的廉家三姐弟和神秘人具先生（孙锡久饰）代表两种出走状态──前者向往首尔的摩登生活；后者则要挣脱桎梏，逃往民风淳朴的山浦市。其实，被问及出走到哪里时，没有一个人能给出确切答案， “诗与远方”实际上也不过是被过度美化的遐想。景凯旋教授曾如此评论米兰‧昆德拉的《生活在他方》：“当彼处一旦成为此处，美感随即变成生活的另一面──残酷。”

所以，《我》提出“解放”，正是救赎现代人的新观念。廉美贞所成立“解放同好会”有三大原则──不假装幸福，不假装不幸，诚实以待──那是一种不外求的心境转换。比如廉昌熙（李民基饰）驾驶劳斯莱斯重遇前女友，并没有复制“屌丝逆袭”的爽剧桥段，反倒坦承他开的不过是一辆借来的车。

围绕爱情展开的主线情节，“解放”连带衍生“崇拜”这一个爱情关键词。其实剧情演绎的从来就不是前卫的观点，只是无论哪个年代，爱情早已被扭曲成情感双方，甚至是两个家族的条件交易。《我》要人重新遵循内心呼唤，勇于投入一段不问过往，不计未来，全盘接受彼此的崇拜式爱情。坦率直接的廉琦贞（李伊饰）不听友人所谓“女人就该吊吊男人胃口”的爱情攻略而爽快赴约，令观众领悟了精明算计和琢磨时机，才是生活如此累人的根本原因。

人生一定要有梦想？

找不到生命出口的时候，也许我们也曾像廉昌熙那般自我怀疑：有时觉得自己是一枚韩币，有时是一座山。先不论无穷无尽的时空，即使只是站在繁忙的十字路口，我们也会自觉像一粒尘埃般无关痛痒。然而，我却想起香港的哲学普及团体“好青年荼毒室”曾如此思辨“宇宙虚无感”：一件事物的内在价值，与身处的环境没关系，否则就会得出“人的体积如果占据宇宙1%，才有意义”的谬论。后来“解放同好会”的会员日记被结集出版，证明每个平凡人都有被阅读的价值，就像广袤的真空宇宙中，那一道道的微光。难得可贵的是，《我》这部剧剔除了“主角光环”，亦没有惊天动地的逆转情节，所谓的人生价值，都是剧中人物慢慢探寻而来并踏实去实现的。

所谓的“解放”，或许正如同好会会员所说，像是一场失败的独立运动，却也不能说是毫无成效。《我》并没给出粗浅的大团圆结局，因为解放人生本是一场持续的尝试。这部剧的参与者，包括我们这些看完剧之后直呼“很疗愈”、“人生已获解放”的观众，大概不日后又会陷入自我怀疑，干脆躺平的死循环。但是领悟解放之必要，认清自己并重新定位自己与他者的关系，已经是人生迈向幸福的重要一步。

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