日前和印刷厂朋友会面，聊起平装与精装的差别。越聊越深，忍不住自爆——我这拥有37年资历的资深读者（就当我3岁开始阅读），超级十分非常严重抗拒精装书。无论软精装还是硬精装，总会破坏我那排得井然有序的藏书美感。
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听起来是有点神经质，但我确实对藏书有一套准则。你可以说我为人呆板硬颈死脑筋，对许多事设下标准和界线——可偏偏在某些方面我又能求其随便，如开车可以忍人插队，吃饭只需吃得饱绝不挑三拣四，但藏书格式，恕我无法。
有人笑我pattern多多，我笑他们无法看破——收藏不只是拥有，而是陪伴。
我的藏书大多是按作者收的。史蒂芬·金、村上春树、金庸、丹·布朗、泰丝·格里森、陈浩基，还有最近刚开始收的伊塔洛·卡尔维诺，架上每一本都是撑起我心灵的堡垒。我也收藏漫画，根据题材或作者来选——陈某梅泽春人大暮维人，都是从青春年少时开始珍藏的作品。
说来也怪，这些书很多我还没读，但它们安放于我书橱中，就能起到一种安心作用。累的时候，坐在书架前发呆，仿如进入一个安静的空间维度。思绪放空，情绪沉淀，比起EFT情绪释放技巧更有效。但这种内心的宁静，常会被某些“不合群”的家伙打断，无名火起。
以史蒂芬·金的作品为例。无论是皇冠、远流，或较早期的新雨出版社（出版过金大爷的《噩梦工厂》和《桃乐丝的秘密》），都是A5开本平装；偏偏远流出版的《四季奇谭》不知搞何东东，竟是软精装。当我照着作品出版年份（非翻译版出版年份）顺序排书时，《四》卡在当中，格格不入，异常碍眼。
另一例子是村上春树。当初购入时报推出的长篇小说盒装套书，收录《刺杀骑士团长》前所有长篇作品之余，加上新作《身为职业小说家》，偏偏就是这本书，出版社不知为何来个硬皮精装版，刺激到我的神经，只想飙脏话。
我知道精装是“高档”的象征，看起来较气派，送人也得体讲究。站在出版人的立场，我会鼓励作者出精装版——触感好、质感优，有独特性，够高格调。我不是没挣扎过，作为出版人，为了帮作者打造独特性、为了卖相，为了糊口饭，我能背叛自己作为读者的那部分灵魂，把精装的好处统统灌入作者脑中，将《Inception》概念贯彻到底，我容易吗？
除了精装，另一样让我忍无可忍的，是书衣，以及书腰。对我而言，书腰就像传单，印满文案、推荐语，既碍眼又浪费成本，一拆封，我直接揉掉丢进垃圾桶。书衣也会破坏阅读体验，边读边得不时“压一压”，把它拨回原位。这什么折磨？读本书像照顾个死小孩，动不动就跑位。为何不能简简单单，做个封面了事，非得复杂化？
面对书，我其实学会了很多妥协——否则早就把那几本破坏美感的精装本丢了。世界太乱，至少还有一方空间，让我握有掌控权，像藏书这件事上，我始终希望它们在书橱里安然排列。看在他人眼里，它们或许只是死物，实则乃是我内在秩序的映照。
神经质也好，强迫症也罢，有些坚持，毕竟不需要理由。
编按：本期【全民读书会】先摘录6个参展人现场有贴堂的“爱书絮语”，让你一睹为快。有空我们也一起到现场看看吧！
【“私の书房”联展】
•日期：即日起至5月5日（展延至5月12日，星期一）
•时间：11AM – 7PM
•地点：阅心（城邦阅读花园1楼）
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