10岁以前，我们曾想像自己是灰姑娘，期待王子捧着那只遗落的玻璃鞋找上门；也曾代入贝儿，天真相信禁锢公主的野兽迟早还原成帅气王子；或许未来，哪怕遭逢横逆，自己也会像小美人鱼爱丽儿，上了岸，与爱人在阳光下完婚。
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10岁以后，我们从童话转向偶像剧，痴迷小资女嫁入豪门的叙事，向往校园的甜腻爱恋，幻想有朝一日走在街头也能遇到真命天子或天女……那些以“很久很久以前”为开头、“王子与公主从此幸福快乐”为结尾的童话故事，以及“有情人终成眷属”的偶像剧，说到底，无非重复着同一种基调：爱情是人生的救赎，婚姻是感情最圆满的终局。有时会想，《铁达尼号》的杰克与露丝如果真的一起幸存并结婚了，露丝是否还会于耄耋之年含泪回忆那一段船上的邂逅？
台剧《童话故事下集》即是对以上所有爱情故事如果还有下集的延伸想像。剧集设定在一个极其平凡的华人家庭。据说，为了这部剧，剧组进行了大量田调，所以剧中的台词和各种荒诞桥段都其来有自。林宜玲（柯佳嬿饰）想搬离婆家却始终未果；丈夫曾学友（刘以豪饰）是唯唯诺诺，没有主见的妈宝男；而婆婆吴春梅则喜欢正话反说，以最温柔的语气刁难着媳妇。
夹缝中的家庭梦
势成三角的紧张关系，是时下典型的小家庭生态。据BBC报道，台湾社会长年未解的青年低薪、长工时与高房价问题，使这世代青年更难达到传统成家立业的期待[1]。回看剧中的“贫贱夫妻”，他们因为没钱而不得不与父母同住，结果进一步激化两代人之间的价值冲突。在生育议题上，《童》也揭示了女性如何失去主体性——先是林宜玲因为无法怀孕而心生愧疚，子宫发声谴责她不孕不育；后来当体检报告证明是丈夫患上无精症，婆婆第一个反应即是自我检讨：“是不是我怀孕时吃的玉米太多。”
《童》定调为幽默喜剧，充斥许多一语中的的金句，诸如“你看到别人生你就想生，那你参加葬礼就会想死吗？”、“到底谁说结婚是修成正果？明明就是修炼的开始”、“你自以为王子专程来救你，其实他救的一直是全世界”……我相信有不少人和我一样，都是因为几十秒的短影片而对此剧产生兴趣。
可是，金句解决不了问题，有限的进步意识，是这部剧的硬伤。
不懂是为了致敬，抑或是走不出偶像剧的影响，剧中充斥大量老梗，比如帅哥出场必有粉红滤镜、将爱情比喻成长跑、将婚姻形容为“0.5+0.5=1”的彼此退让……最让人惊讶的是，男人为女伴买卫生棉竟然还值得被推为暖心之举。
离婚是禁忌？
如果结局开放投票，我相信多数观众一定支持剧中这对夫妻离婚。我们期待看到更多出走，就像近几年迪士尼所推崇的“新童话”那样，婚恋不再是女性的终极目标，没有一个女人需要活在男人的阴影底下。然而真相却是，很多人都会选择留下，至少在目前的东方社会，那才是实况。数据表明，哪怕在美国，仍有三分之一的受访者认为“离婚是完全不可被接受的”。[2]
《童》提供不了出路，只是映射了现实，原也情有可原，但败就败在它粉饰太平，未能透视更深层的结构性问题——偏向集体主义的华人家庭为何总是剥削女性？为什么“媳妇熬成婆”之后，很多人选择延续那些令人窒息的传统价值？男性婚后的原形毕露，源自终于“得到”了女人之后的松懈，这类心理状态从何而来？
以上种种，原可借3个主角进一步探讨，剧组却牵强又突兀地给出了一个阳光快乐的大团圆结局。夫妻俩上一个岔路分开，下一个路口重逢的隐喻式镜头、如果重新开始，我还是会再爱你的绵绵情意，几乎是台湾偶像剧的一次招魂。从今往后，公主会包容王子的所有缺点，他们还是幸福快乐地生活下去，共同谱写童话故事的下下集。
信过童话，信过偶像剧，如今被生活重担重重夹击的你，对于这种结局，还愿意再买单一次吗？《童》是不是一部好剧，最终鉴照的，到底还是你的潜意识里，愿不愿意相信真爱多一次。
[2] https://www.advokatsmart.no/news/global-divorce-statistics
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