Kinkiyen新闻资料

简

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Kinkiyen／大人式疗愈的温度──卢广仲《伤心早餐店》专辑

专辑整体以钢琴为主乐器，当遇到同样以钢琴为基地的歌曲时，选择是丰富原有的编曲；同样的，当遇到标准商业编曲模式的歌曲，制作团队则大幅调整，让歌曲换上更贴近他气质的声音衣裳。

4天前

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Kinkiyen／Babychair回到家乡的第一场演出

Sean在台上也坦言，这是他第一次回马开唱，感觉紧张又兴奋；一日两场的安排确实有点吃力，但也让他也感受到歌迷的热情，未来能有更完善的演出规划。

3星期前

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Kinkiyen／从播放到收藏：CD的价值转变

CD时代并没有结束，只是换成另一个形式存在，唱片行的畅销榜单变成追星族的较劲，收藏行为成为偶像经济的一部分。

1月前

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Kinkiyen／从新年歌到流行歌 3P进化论

3人集合创作、编曲和编舞的能力，砸重金打造了一张足够分量的首张专辑《鑫》，同时计划在大马、新加坡和台湾开办演唱会，象征着3P真正走向更广的舞台。

2月前

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Kinkiyen／Ombak Festival：华丽登场，未来值得期待

我期待Ombak节成为我国代表的音乐节，但也担心因各种原因最后沦为昙花一现。唯有清楚塑造核心价值与体验，它才有机会走得更远，深化迪沙鲁文化旅游魅力。

2月前

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Kinkiyen／蔡依林《Pleasure》专辑评析：突破还是过渡

综观而言，《Pleasure》是一张野心与矛盾并存的作品。它在国际化制作上表现出企图心，但在七宗罪概念落实上稍显模糊。蔡依林的唱功与舞台魅力依旧无庸置疑，华语流行乐坛中，依然难有人能与之匹敌。

2月前

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Kinkiyen／Spotify演算法，本地中文音乐的隐形处境

马来西亚中文音乐市场在曝光与推广上，依然比较依赖脸书、Instagram、YouTube以及TikTok等社群平台。因为这些平台强调互动与分享，能快速制造话题与扩散效应，而这正是Spotify这类纯聆听平台与社群平台无法取代的差异。

3月前

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Kinkiyen／从仰望到互动：偶像与粉丝的双向奔赴

音乐人已经不能单靠作品本身，而必须学会经营“关系”与“社群”。当音乐人懂得在舞台与社群之间找到平衡，既能守住艺术的核心，又能与粉丝维持真实的情感连结，才有可能在快速更迭的娱乐环境里，站得更久、更稳。

3月前

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Kinkiyen／自语与歌之间——记庄启馨弹唱会

这场没有华丽编制的弹唱会，却是一种疗愈。或许我们需要的从来不是声量，随着她一首首创作流动着，就像是“我懂你，也很高兴你懂我”的过程。

4月前

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Kinkiyen／重听孬乐队：用音乐与体制对话

于2006年发行的首张同名专辑《孬》，封面是乐团成员在一个马桶上跳跃起来的画面，意象直白，几乎无需多言。歌曲中不乏尖锐讽刺与怒意满盈的文字，像是〈mata-mata〉，就以一种令人会心一笑的方式，捍卫着内心的自由和反抗。

5月前

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Kinkiyen／婆罗洲之子与沙贝琴音符中的土地与灵魂

整张EP加入了迷幻和电音元素，营造氛围感，带有沉静的张力，让大自然和心灵进行对话，是一种自我蜕变和寻找自我认同的过程，并期望下一张作品将会是一个更完整且成熟的作品。

6月前

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Kinkiyen／金曲36，马来西亚音乐人的寂寞

2021年获得当届金曲奖年度歌曲的〈刻在我心底的名字〉，这首传唱度颇高的歌曲是由大马音乐人佳旺、许嫒婷和新加坡音乐人陈文华的作品，同时也获得金马奖最佳原创电影歌曲。

6月前

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Kinkiyen／凤小岳眼中的马来西亚，多元音乐的现场与边界

凤小岳相信，音乐是个黏着剂，能连结人与人之间的情感，能拉近创作者、社会与社群的关系，能起到润滑的作用。他也在自己的创作中，试图实践这样的功能，加强他和社会的连结。他觉得也许只有音乐才能来打破大马族群之间的群体边界感，建立更深层的交流与共鸣。

7月前

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Kinkiyen／从历史到今天：我国对音乐的文化焦虑

除了演出指南，来马演出的国外艺人和表演者也必须事前向通讯部的海外艺人表演及电影播放中心委员会（Puspal）申请准证，若当局觉得艺人形象不好或会带来不良影响，是有可能会审批不通过。

7月前

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Kinkiyen／从“大港开唱”回来，再看本地音乐现场

本地音乐产业在缺乏政府资助的情况下，要举办如此规模的音乐节实属不易。若有企业或团体愿意承担庞大成本推动活动，已值得肯定。

8月前

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Kinkiyen／当大家都在唱〈跳楼机〉：一首爆红神曲的解析

〈跳楼机〉能红多久？没人知道答案。好歌未必爆红，神曲也未必经典。但不可否认，这首歌已经成功引起共鸣。有趣的是，当我们还在讨论当下爆红歌曲时，市场已转头寻找下一首“爆款”歌曲了。

8月前

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